朴贊郁《慾謀-Stoker》

故事從一個女孩父親的葬禮開始。這一向是個很有味道的開場，任何故事，只要從葬禮或墓地開始說起，就很容易營造出一個立體而豐富的人物架構。女孩的叔叔在葬禮時神秘的出現，詭異的住進女孩與寡母的家，接著便是透過場景現實與虛幻的轉換，象徵物的類比，演員的無知、掙扎與發現，透過一點點偵探懸疑，少許驚悚畫面，揉和在清淡唯美的畫面裡，造就了這部電影的疏離基調。

以畫面而言，她實在讓人驚嘆。光影的掌握，顏色調子，場景，演員的服裝，都不斷傳達出一種寫實卻又毫無生活感的寫實主義。導演與攝影師對畫面的掌握，既具備無條件散發的唯美，又能在其中傳達出夠深刻的情緒，實在堪稱精緻，且精準。但回到畫面要服務（或傳達）的故事本身，我們似乎看不到這故事的深度，不知是太隱晦，或是太細膩，我竟讀不到導演對角色情緒以外的書寫，整個電影只有用極度成熟的手法，操作著畫面與聲音，用以描寫角色的現狀，但對於腳色之間的連結，完全是一場空，以文本結構來說，我寧願編劇將他寫成一個短片還來得紮實，做為一個長片，這太為難了。

全劇的文本結構，很大膽的不提供商業片觀眾習慣看到的點，在答案揭曉前，一個多小時的情節鋪陳讓人有些失去了耐心。畢竟，再美味的甜食，若沒邊吃邊介紹或說些跟這些食物有關的事，吃多了還是會使人犯睏，食不知味。

一直以來，對韓國電影、韓國導演並不熟悉。原因多半是韓國電影的行銷，總把焦點放在重口味的視覺、情緒上，對文本的著墨不多。對一個電影作品來說，我對文本的重視，往往多過於其他，畫面再美，攝影再獨到，口味再極致，但只要文本故事空洞鬆散，在我心中還是進不了門。